40岁后的梅婷正在“黑化”?

有人调侃,40岁之后的梅婷正在“黑化”,将往日的温婉优雅彻底粉碎,不断挑战更加复杂和极致的角色:精神病人、恶毒皇后、“狠人”母亲、疯狂的“亡灵”……梅婷比喻创作如溺水之人绝境求生,她对自己狠,无惧年龄与衰老。梅婷说:“每个阶段有每个阶段的美,现在的自己正是用阅历塑造角色的绝佳阶段。”

时隔多年,梅婷跟安嘉和角色互换。新剧《回来的女儿》中梅婷饰演的廖穗芳,为自己涂上鲜绿色指甲油,然后手起刀落,连皮带肉地将指甲齐齐切下。20年前,冯远征饰演的“安嘉和”是童年阴影,现在,廖穗芳是成年阴影——同一批人看着梅婷的戏长大了。


【资料图】

《回来的女儿》剧照

梅婷觉得,自己的心态越来越开放了。从《不要和陌生人说话》开始,梅婷已经习惯观众对角色的心疼会移情给演员:“能被观众一直记得,其实是演员最大的幸福。”

所以,梅婷会拍自己涂指甲油的视频,与观众互动。最近话剧《第七天》巡演,大家的排练暖场游戏也变成“看谁谁死”致敬廖穗芳:梅婷一登台,瞪向谁,谁就非常配合地“啊”一声倒地。

话剧《第七天》剧照

梅婷的转型之路始于更早的时候。网剧《疯人院》的精神病人、话剧《狂人日记》《红与黑》都广受好评,梅婷却坦言,没有演员能一直成功,廖穗芳之前她曾经尝试过反派,《琅琊榜2》的荀皇后,但结果却不尽如人意,她反思:

话剧《第七天》剧照

“当时我产后复出,一听说要演反派,就撸起袖子准备大干一场,现在想想,当时对角色的定位太概念先行了,应该把角色的层次挖掘得更丰富,而不是让她坏在表面。”所以,梅婷吸收了经验教训,一开始就没有把廖穗芳定义成反派,而是一个有血有肉的“活人”:深爱儿子的母亲、爱而不得的女人。

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即使拍摄第一部电视剧距今已有快30年,梅婷却说,自己在遇见每个角色时仍然会不安,刚刚进组、与观众见面前都会焦虑。她在表演中永远抱持学生心态,会反复回看自己的作品、跟老师讨论得失,会关注弹幕、留言特别是差评。

“每次失败都是反省的机会,所以我不怕谈论失败。成功当然迷人,观众、导演、合作伙伴给你的反馈都是:你太棒了!赞扬是养分,可以滋养我,给我很强的自信,让我觉得所有努力没有白费。但是,失败也是一次机会,让我反思、进步,把下一个角色完成得更好。”梅婷说。

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1

得失之间

梅婷时常慨叹,时间和精力不够用。虽然梅婷很少有具体的年龄焦虑,但是在一些瞬间,例如体力没有以前好、需要平衡工作和家庭、没有把一个角色完成到内心预期的100%时,就像每一个普通的职场妈妈一样,梅婷也曾产生过事业焦虑:“我会反思,这个角色如果给我足够的时间去准备,我是能演得更好的。但是,演员不像作家可以独自战斗,大多时候,团队合作、各种各样的现实条件让我无能为力。”梅婷说,反而是结婚生子后,全新的生命体验让她正视得失,接受人生的不完美。

《回来的女儿》剧照

年轻的时候,梅婷很要强,38岁选择生育第一个孩子之前,梅婷是典型的经济独立、思想独立的事业女性,但就是这样,她的生活也因为孩子的到来重新洗牌。两年后第二个孩子出生,因为身体虚弱,梅婷曾抱着女儿腿软跌倒,女儿的脑门被撞了一个大包,梅婷崩溃大哭,那个画面永生难忘。梅婷感谢双方的长辈、丈夫包括育儿嫂,最高纪录12个人住在一起帮助育儿,才能让两个孩子顺利度过接纳彼此的磨合期,互相陪伴、平安长大。

梅婷不后悔曾在综艺里如实记录自己育儿手忙脚乱、焦头烂额的样子,这也许能宽慰到女性观众:“我也是这样过来的,我们都是第一次学习当父母,不要太焦虑。”

现在,梅婷的女儿9岁,儿子7岁,两个孩子亲密无间,偶尔有了小矛盾,梅婷也学着放手,让他们用孩子之间的方式独立解决问题。梅婷在慢慢调试工作和生活的平衡,她也坦言,自己在家的时间还是少了,在孩子进入青春期之前,还是要尽可能多地陪伴他们。

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梅婷说:“家庭对我而言,是避风港湾,像一只特别大的秤砣,坠着我,让我内心特别稳定,人在外面再累、再委屈,一回到家,就什么都好了。”梅婷很认同那句话,有了孩子就有了软肋,但同时也有了铠甲。梅婷不否认因为结婚生子,失去过一些机会,其中包括她特别想合作的演员、特别棒的剧本。

“但人生就是有得有失,你在一个地方损失,就会在另一个地方获得,千万不要想获得所有的好。而且,人不光只有事业,还有生活。尤其是我们做演员的,表演的源泉是从生活里汲取的。”

梅婷看到有人盘点2022年的10个经典女性角色包括自己饰演的廖穗芳,梅婷会很欣慰,但她也坦言自己需要持续精进。梅婷渴望像《东城梦魇》中凯特·温丝莱特一般的表演,无论是大银幕、小荧幕、小剧场,只要遇到一定牢牢抓住。“所以没关系,虽然有遗憾,但还有机会,因为我要演一辈子呢。”梅婷笑着说。

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孩子也是梅婷努力工作的动力。梅婷的女儿和儿子都非常喜欢看梅婷的戏,去年3月,梅婷在北京演出话剧《红与黑》时,儿子也来了,其实儿子很小的时候就跟姐姐一起来过梅婷的话剧现场,只是他没有太多记忆。下午,梅婷在彩排时说错了台词,儿子还笑话她:“妈妈,你太菜了!”晚上演出开场前,儿子看到剧场人都坐满了,吃惊地说:“原来这么多人认识我妈妈!”演出结束,谢幕时间,观众的掌声雷动,儿子倍感自豪地说:“妈妈,你太棒了!”梅婷的女儿,更是继承了母亲的表演天赋,小小年纪已经出演了电影《断桥》。

《断桥》剧照

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成为廖穗芳

“塑造一个人物,走进这个人物,最后成为这个人物,是依靠导演、编剧、摄像、美术、服化等每个工种帮助演员建立信念感的。同时,在拍摄当下,对手演员给予的反应、外部环境给你的所有感受,是阴天、雨天还是阳光灿烂,温度、湿度、天气冷还是热,甚至包括当天的身体状态,都会给演员带来不一样的刺激和迸发,让角色更加丰富。”梅婷说。

《回来的女儿》还有一个特别的创作体验,是演员们直到杀青都不知道结局。梅婷杀青后,还问过饰演儿子卓卓的演员杜宇森:“最后妈妈是死了吗?”“儿子”经过了一番推理,回复“妈妈”:“应该是死了,因为我还拍了给妈妈上坟的戏。”剧播完之后,网友对结局有一些开放式解读,梅婷也笑言:“我也希望廖穗芳没死,再拍一部续集叫作《回来的妈妈》!”

《回来的女儿》剧照

梅婷说,虽然通过网友的二次创作、二度传播,将廖穗芳几场眼神狰狞、血腥自残的名场面突出了,让观众觉得这是一个“黑化”的梅婷,但其实,创作这个角色,梅婷还是更多从内心出发,一点一点建立人物再传递给观众。

梅婷没有把廖穗芳当反派,甚至梅婷对这个人物有深深的悲悯:“虽然廖穗芳的人生看似做过一些挣扎,但大部分时间,是身不由己、被他人支配的。她一生深陷爱情,跟初恋怀孕被抛弃,走投无路下嫁现在的丈夫李承天。廖穗芳在潭岭这个小地方是万众瞩目的女人,男人会追逐她,女人会嫉妒她,她也没有真心的朋友。后来有了傻儿子,更成了旁人的笑柄。但廖穗芳还是疼爱儿子,因为,这个孩子原本是健康的,意外致残后,被周围的孩子欺负,也不能正常上学。廖穗芳作为母亲,实在是太心疼了。”

《回来的女儿》剧照

梅婷指出,虽然李承天愿意跟廖穗芳一同抚养儿子,但实际上他也有私心。就在最近,剧组摄影师来看梅婷的话剧,两人还在聊,卓卓发烧生病的那场戏,原剧本里有提示,李承天的自行车链条断了,正常情况下他应该赶紧修好,送儿子去医院,但是,他蹲在那儿不紧不慢地抽了一根烟。因为那个年代有计划生育政策,只有第一个孩子是残疾,廖穗芳才能再生一个李承天的亲生骨肉。这个细节,有的观众注意到了,但正片的强调似乎还不够。

《回来的女儿》剧照

“廖穗芳最大的问题是怕。她不敢直面生活,我认为人生当中最重要的,我们最应该具备的能力是爱。爱的反面,也许不是恨,而是怕。”梅婷说,所以廖穗芳的命运,从她选择没有爱情的婚姻开始,就埋下了悲剧的种子。李承天有他的自私之处,廖穗芳在他们的生活细节中一定能感受到,所以女儿的死,才变成秘密埋在廖穗芳心底,后续发生的一系列事情,都是环环相扣的。

梅婷在表演上至今坚持着学生心态,不仅在每个角色筹备阶段,包括跟观众见面之后,都要和老师反思、探讨。梅婷认为,一个角色的完成不是杀青那一刻,而是在得到观众的反馈之后。梅婷和饰演儿子卓卓的杜宇森师出同门,这次的作品,老师非常替他们开心,但还是很犀利地向梅婷提出问题,老师认为,廖穗芳还有可以精进的地方。

“他认为我所有的面部表演都非常好,但是身体有时候太挺。我正在反思,《父母爱情》我演到老年戏份的时候,曾经让导演给我做了一个棉背心穿在外衣里面,拍摄时正值酷暑,我拍了几天戏,都捂出痱子了,但正是这件道具的帮助,让老年人臃肿、佝偻的体态更准确。”梅婷分析。

《回来的女儿》剧照

廖穗芳做人物设定时,主创曾强调,廖穗芳是那个年代的“厂花”,一身衣服很漂亮、很讲究,曾经也会引领小镇风尚,一言一行都能引人侧目,所以梅婷的站姿也会刻意挺拔。“我想老师说的应该是某一些场次的戏,例如,李承天喝了农药,廖穗芳去照顾李承天,李承天排斥她,她又要回家给卓卓做饭。那时候的廖穗芳,她所有的秘密录像都被全潭岭的人看到了,她已经跌入谷底、濒临崩溃。可能在那种时刻,廖穗芳的姿态应该更疲惫。”梅婷很认可老师的建议,但是由于最近忙于话剧演出,跟表演老师只能线上交流,她希望完成工作之后回到北京可以跟他见面,表演的东西,需要找一个安静的地方,一对一完整地聊。

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向死而生

余华的小说《第七天》梅婷在2013年就读过。“当时我正在第一胎孕期,我的一个女性朋友送了这本书。”梅婷回忆,一边是迎接新生命,一边是关于死亡的故事,“很有象征性的时刻,生和死原本也是硬币的一体两面”。所以当2022年导演孟京辉决定将小说改编成话剧并邀请梅婷出演,梅婷毫不犹豫地答应了。

在梅婷看来,出演《第七天》的经历如履薄冰、困难重重。梅婷也是第一次挑战在舞台上面对观众唱歌,曾经出演话剧《狂人日记》时梅婷表演过一段歌剧,但是隔了一层帷幕,像戴着面具唱歌,演员的心理会有缓冲。《第七天》难在要直面观众,而且这首歌非常奇特,不是一首追求好听的歌,而是角色内心情绪的宣泄,不需要优美的歌喉,但需要极致的表达,才能贴合人物当下破碎的心境。

话剧《第七天》剧照

《第七天》是第76届法国阿维尼翁戏剧节IN单元特邀剧目,阿维尼翁戏剧节由法国戏剧导演让·维拉尔于1947年创立,旨在让高雅的戏剧艺术走出殿堂、走入民间,现已成为欧洲现代戏剧集中展示的大舞台。梅婷记得,演出在一座由露天老修道院改造而成的剧场举行,10年前,梅婷就曾去过法国阿维尼翁戏剧节,在同一个场地,作为观众看过一场特别震撼人心的法国版《哈姆雷特》,她从来不敢幻想自己有朝一日能站在这个舞台表演。“角色的创作过程永远是不安的、痛苦的、焦灼的,真正面对观众的那一刻才会拥有自信。”梅婷笑着回忆,谢幕时,孟京辉导演走过来,对她竖起两个大拇指,那一刻她知道,成了。

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梅婷翻看着手机里的照片,有一张是扮演“廖穗芳”的自己举着“血肉模糊”的手指在读《第七天》的小说。《回来的女儿》在重庆拍摄时,正值《第七天》建组筹备,梅婷感叹是缘分,两个珍爱的角色,不偏不倚地先后抵达。正在春节档播出的新剧《打开生活的正确方式》则是黄渤和梅婷在电影《外太空的莫扎特》之后第二次合作,这部戏讲述了中年人的压力与困惑,梅婷对自己的哭戏印象深刻,为此黄渤跟梅婷开玩笑:“好不容易演一个电视剧,我还想演点喜剧,结果一回到家里的戏,就变成悲剧画风了。”而结束了《第七天》的全国巡演,梅婷会拥有一段难得的假期,回家陪伴孩子和家人,充足电之后,期待遇见下一个角色。

《打开生活的正确方式》剧照

摄影/ 章超

策划/ 张婧璇

形象/蒲安

统筹/陈柳凝

妆发/Lorraine陈铠淇

采访、文字/ 蜜三刀

制片/张钰婧

造型统筹/Fred苏

造型助理/Faye

场地鸣谢/杭州所见西溪度假酒店

特别鸣谢/中国珠宝

新媒体编辑/Timmy

图文排版/River

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