交响乐的指挥真的有用吗为什么说指挥的角色类似于球队教练

来源：互联网　2023-05-29 08:30:44

关于指挥家的作用（交响乐的指挥真的有用吗）这个很多人还不知道，今天小编来为大家解答以上的问题，现在让我们一起来看看吧！

(资料图片)

指挥的角色(交响乐的指挥真的有用吗)

说到站在指挥台上的指挥，他/她永远是古典音乐舞台上最容易被认出的目标之一——但你有没有想过指挥站在那里做什么？而且他们的工资比其他坐在舞台上汗流浃背的表演者高多了！

打个通俗的比方，指挥的角色类似于球队教练。我们很难说清楚他们到底做了什么，但如果我们现场看到他们所带领的团队的“示范”，我们就相当能理解了。

虽然大型管弦乐队有时可以在没有指挥的情况下演奏，但他们通常会选择由指挥领导，因为这个独自站在高台上的角色，凭借其“手势”，不可低估:

1.打拍子

瓦格纳曾经说过:“指挥家的责任就是始终正确地指示节拍。”指挥右手握着的指挥棒，或者只是用手“设定”音乐的节奏并保持在可控范围内，在新的小节开始时给出提醒，处理其他关于“时机”的问题，保证几百个人可以一起演奏。当然，这只是指挥最基本的任务。一个伟大的指挥家不仅仅是一个穿着燕尾服的大节拍器。

2.传达某种解释

指挥是在生活中实现乐谱的人。他们用个人的肢体语言表达他们高度精炼的音乐思想。这种表达会塑造音乐的旋律线条，扩展音乐中的细微之处，强化某些元素，赋予新的思想——这些通常是“左撇子的工作”。

除了一般的手势之外，大部分著名的指挥家都有自己的特殊动作，比如富特文格勒在音乐的紧张处快速晃动；Jay-ev也随着音乐摇摆手指，他说他也是一名钢琴家。

指挥-威廉·富特文格勒[威廉·富特文格勒]

3.顶级听众

《音乐炼金术:伟大指挥家和他的乐队的旅程》一书的作者，记者兼电台主持人汤姆·塞维斯说:“顶尖的指挥家必须是顶尖的听众。他们是每个人耳朵的‘避雷针’，能让每个人的听觉集中，让自己和乐团比所有听众都大。这时，他们就能像独立的‘个体’一样被观众充分理解。”他认为阿巴多是这方面的极致典范，是一个能变出观众超级专注力的指挥。

指挥家-阿巴多

4.领导力

作曲家、著名指挥家布列塔尼说:“指挥家必须强有力地推动自己的意志，而不是通过强迫，但他必须能够说服人们认同你。”汤姆·斯韦特还指出，尽管今天大多数指挥家会说他们是民主的，但这显然是不正确的。不是说民主本身不可能，而是没有直接的民主，只有妥协后的民主。以柏林爱乐为例。这个乐团的乐手有很强的个人色彩，都希望自己能被完整的听到。主席台上的人如果不提供一个集体意志中心，就只能各行其是。

5.桥接

音乐会听众通常“耳朵听着管弦乐队，但眼睛却盯着指挥台”。听众也希望被指挥引导，顺着指挥的动作去感受音乐，所以指挥必须是听众视觉和音乐之间的桥梁。

6.下注时间

虽然指挥似乎比表面上努力操作乐器的音乐家更容易，但Bletz说，“指挥比演奏任何乐器都要困难得多。你必须了解文化，阅读乐谱，并投射出你想听到的东西。”伟大的指挥家可能有杰出的音乐天赋和直觉，但他们靠自己是成不了什么事的。他们要花大量的时间准备音乐阅读，这通常会成为一种严格的习惯，并伴随着许多史料，如作曲书信、演奏指南、音乐家传记等。汤姆·塞维斯说:“只有大量的努力才能创造音乐奇迹。”

讲台上的闪电战

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7.获得荣耀

虽然我们离“大师时代”有点远，但对指挥家的崇拜依然存在。即使一个大群体集体表演，人们还是希望从中识别出一些特殊的人。高层指挥官能制造一些奇怪的“化学效应”，这是他们能拿高薪的一大原因。当然，如果演出导致差评，指挥也要负全责。

8.做一个领导者

音乐总监或首席指挥不仅仅是负责音乐会的呈现，杜达梅尔就是一个典型的例子，他的个人魅力和领导能力不仅仅在于展现乐团，更是造就了整个系统教育(El Systema)。

指挥-古斯塔夫·杜达梅尔(古斯塔夫·杜达梅尔)

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9.不朽的成就

古典乐的一大特点是曲目基本不变，年代久远。这些音乐能够持续不断地演奏，这些稍纵即逝的演奏能够在人们的脑海中留下不朽的印象，这是指挥“不仅仅是挥挥手空”的终极挑战。

10.最早的命令

远在托斯卡尼尼、富特文格勒、伯恩斯坦或杜达梅尔之前，在西方的历史记载中，就有一个古希腊的“打手”，名叫佩特雷(Patrae)的培勒基德斯(Pherekydes)。公元前709年的一份文献指出，他有规律地上下挥动金棒，为一支由800名乐师组成的大管弦乐队提供了统一的拍子点，使他们能够流畅地演奏。

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