全球焦点!动辄上亿的中国顶级工艺珠宝,美学理念真的赢麻了!

一提珠宝,姐妹们脑子里第一个跑出来的关键词会是啥?

是各国王室琳琅满目的裸钻、王冠、日不落权杖?


【资料图】

还是温莎公爵夫人、伊丽莎白泰勒、玛丽王后等名媛贵族们,动辄上亿的珠宝收藏?

如果没看过中国顶级工艺的珠宝,以上这些可能真的是大多数人眼里天花板般的存在。

但咱稍稍翻翻国内老钱们的收藏,或者看看故宫博物院的展品,就会发现珠宝的审美上限远不至此。

近的,有赌王在澳门新葡京酒店展出的金船、金山、金钟、象牙雕...

特别是那艘金船,100公斤纯黄金打造,雕刻乾隆南下出巡的盛况,船上大大小小3000多人的生动立绘。

贵的不在材质,而是工艺的完成度。

PS.赌王还有一颗以自己命名的枕形钻石,重达218克拉。

早年还花重金购回国宝——圆明园的猪首、马首,展览后捐赠给了国家博物院,购回马首的时候,赌王还可爱的表示:

“6900W港元确实是贵了一点,但为了让国宝回归祖国,贵点也值了”。

说完近的,咱们再来看远一点的。

比如说慈禧,几乎拥有着中国顶级工艺珠宝的半壁江山,九龙戏凤珠冠、翡翠白菜、碧玺莲花...

这些举世闻名的珍宝,只不过是她库存里的九牛一毛。

更令人咂舌的要数那件织金陀罗尼经被

全被用明黄缎捻金织成,织有陀罗尼经文2-5万字,被上缀有820粒东珠。

经被之上,还覆一层织有6000粒珍珠的被子,大大小小算下来,光珍珠类就用了8000多颗,造价高达16W两白银(近亿人民币)。

影视资料图参考

这么看下来,姐妹们有没有发现一个重点。

国外的顶级珠宝更拼原石和材料的稀有性,而中国的顶珠更看重工艺和制作的精确性

也正是因为国珠工艺的精益求精,才让我们拥有了一批批艺术成就远大于商品呈现的珍宝。

说白了,国珠的工艺传承是比那些红翡绿翠、金钻银泥更稀有的存在。

国珠的形美工艺

雕万物、刻生动、嵌华美

中国传统珠宝制作工艺是真正意义上的源远流长、博大精深。

七千余年发展的玉雕工艺,始于商代的花丝工艺,盛行于明景泰的景泰蓝工艺 ,风靡于清朝的点翠烧蓝。

国珠的千年发展,就是能工巧匠们在浓厚的人文底蕴下,用智慧制造奇迹的过程。

延续至今,中式独有的七大顶级珠宝制作工艺,涵盖了形与色的方方面面

烧蓝、点翠、玉雕、花丝镶嵌、錾刻、金银错、景泰蓝,依然拥有着难以复制的美学辨识度。

形美的追求上,以玉雕、花丝镶嵌、金银错、錾刻最为知名

先来看咱们历史最悠长的玉雕工艺

国珠玉雕最大的特色就是因料施艺,工匠会根据不同玉料的天然颜色和自然形状,经过精心设计、反复打磨。

逐步让玉石散发浑然天成的莹透美感。

玉雕涉及的题材也很丰富,花鸟鱼虫、人物典故、器皿花卉...

凡是日常之物,都可以在雕刻中得到活灵活现的还原,当然前提是工匠遇美玉,美玉饰天然

在这过程里,工匠会用剜脏去绺(去杂色和裂纹)、俏色巧用等方法,尽量完美呈现玉的本态。

再通过浮雕的浅中深分层、透雕、圆雕、内雕、螺纹组合等工艺,附加给美玉新的外在表现力。

雕刀切换之间,是玉的灵魂赋予,也是工匠与天然的琴瑟和鸣。

金声玉色,饰美玉后,工匠之于金器的打磨铸造就更为精细了。

国珠的金工有花丝镶嵌、錾刻、金银错,三大招牌

其中最为华美的要数花丝镶嵌。

采金为丝,妙手编结,嵌玉缀翠,是为一绝!说的便是花丝镶嵌。

花丝镶嵌分为花丝和镶嵌两个部分:

花丝选用金、银、铜为原料,采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法,将金丝弯曲勾勒成各种造型。

镶嵌以挫、锼、捶、闷、打、崩、挤 、镶等技法,将金属片做成托和爪子型凹槽,再镶以珍珠、宝石。

精细复杂的工艺细节,赋予了花丝镶嵌独一无二的华美之态,这是宫廷的艺术,更是国珠最为顶级的奢侈品文化。

正所谓“花丝万缕织金冠,妙手镶嵌有乾坤”

花丝镶嵌的前身,是国珠的另一大技法——金银错,又叫错金银。

最早可溯源至商周时期的青铜器装饰文化。

金银错共有两种制造手法:

一种是锤嵌,经过刻槽、錾槽、锤嵌、磨错四步,将金丝、金片严丝合缝的镶嵌在青铜器上,从而达到错落有致的层次感。

另一种是涂金法,春秋战国时期的主流青铜器装饰法。

将黄金碎片混合水银放入钳锅,高温化成金汞剂(也叫泥金),描画勾涂在青铜器上,最终烤制定型。

器皿上文字和图案多是特制的金错铭文,其中以吴越的鸟虫书居多。

似字如画,金漆错落,刻涂之间是泱泱大国的气势,亦是云卷云舒的诗情画意。

嵌法有了,金工里自然少不了雕刻技艺。

不同的是,玉为雕,金更多用錾刻之法来打造金银铜器上栩栩如生的浮动质感。

錾刻工艺相当繁复,锤、刻、炼、鎏、胶...每一件成品当真是工匠们千锤百炼才有的结果。

光是工具就有素锤、小柳锤,羊角台,自制胶(黑松香、白土子、花生油)和各种不同形状的錾子。

再按照设计图案,摹绘锤刻在金银之上,加工出千变万化的纹饰花样。

尺寸金银在錾刻的起伏立体间,是国珠手艺人指力、腕力、腰力及运气——三力一气行云流水般的打造。

许是匠心所致,才有了金银出自天然又胜于天然的华美。

有形还需用色的饱满来填充金银铜器的单调光泽。

用色方面,国珠拥有着世界顶珠圈永远无法复刻的翠与蓝,描画烤制着泱泱大国独一无二的灵动、庄雅!

国珠的色美工艺

翠为灵、蓝为雅

求之色美,国珠的手艺高峰多成就于点翠、烧蓝及景泰蓝

其中最为矛盾的要算点翠了。

一方面它是世界上唯一将生物之灵与器物之灵融合生息的美学创造;另一方面它又是残忍的“杀戮艺术”。

点为手法;翠,即翠羽,翠鸟的羽毛。工匠会先用金或镏金的金属做成不同图案的底座。

再把翠鸟背部亮丽的蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上,以制成各种首饰器物。

金银珠玉辅以灵动的翠兰,熠熠光泽的交相辉映下,是红瓦金砖、深宫院墙里最为灵气的华美

仿点翠作品,非翠鸟羽毛所制

至于怎么取毛,在《珠翠光华》里曾有记载:

用小剪子剪下活翠鸟脖子周围的羽毛,轻轻地用镊子把羽毛排列在图上粘料的底托上。

翠鸟羽毛以翠蓝色雪青色为上品,颜色鲜亮,永不褪色。

这样的取法虽然不会直接致死,但会间接导致翠鸟的死亡,这也是点翠的残忍所在。

故宫馆藏的点翠嵌五凤钿

据传打造耗费了万只翠鸟的羽毛

好在清末以后,工匠碍于翠鸟数量的稀少和取材的残忍,逐步采用烧蓝的工艺取代点翠的手法

烧蓝工艺又称点蓝工艺、烧银蓝、银珐琅

是以银作胎器,敷以珐琅釉料烧制成的工艺品,尤以蓝色釉料与银色相配最美而得名。

开槽制胎、上珐琅釉料、入炉烧制,期间配合内填、掐丝、描画等二次加工。

让单一色泽的金属多了美过蓝空碧海的灵动

工匠在烧制期间,还会根据火候的把握,赋予器物不同层次的表现力。

烧至完全的珐琅釉料会形成一种玻璃质感,犹如宝石莹烁在金属表面;不完全烧制的釉料则会保留颗粒感,加强外在的肌理线条。

质感变换间,器物被赋予了富有层级的美态,即使跨越百年,这种美依然能历久弥新。

烧蓝的进阶版,就是令国珠闻名全球的景泰蓝工艺了(一度是国礼的标准工艺)。

景泰蓝又称“铜胎掐丝珐琅”,因在明朝景泰年间盛行且工艺发展成熟,使用的珐琅釉多以蓝色为主,所以被称之为“景泰蓝”。

景泰蓝的工艺手法不仅仅是简单的掐丝、上釉、烤色,更多时候它展示的是一种综合艺术

工艺上,一件成品景泰蓝,需要工匠熟练掌握美术、雕刻、镶嵌、冶金、玻璃熔炼等技术

手法上,又得经过设计、制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、磨活、镀金等10余道工序才能完成。

可以说每一件景泰蓝的出炉显世,都是国珠端庄姿色的含蓄呈现。

一如后世形容那样“紫铜铸胎镶嵌的金丝婉转,工笔勾画浓淡皆相宜映照”

上述涵盖形与色的七种顶级国珠工艺,还不是最令人叹为观止的。

因为国珠的最终出品,可能并不单单是一种工艺的呈现,多是几种顶级工艺互相成就的结果

金银珠翠,美轮美奂,国珠最不缺奢华之美,亦不缺清丽灵动。

稀有的原石需要最浑然天成的工艺,不然物美是天然,难有珠宝该展现的艺术价值

而我们的国珠,能拼原料,更敢拼工艺,它不单单是陈设的物品,更是令人赞叹的艺术。

诚如《考工记》里所说:“天有时、地有气、材有美、工有巧合”

材取之于天地,自有其天然美的本态;而工之于巧合,并不是简单的机遇铸就奇物。

而是巧手赋予材料形与色,匠心铸造天、地、人、物,四合的美学理念

中国向来不缺珍宝和奢侈品,更不乏形形色色的能工巧匠。

兴许我们也该多一些文化自信,国之瑰宝才能有更多大放异彩的可能吧。

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